{"id":4776,"date":"2024-09-06T15:19:28","date_gmt":"2024-09-06T13:19:28","guid":{"rendered":"https:\/\/orquestrabarrocacatalana.cat\/instrumental-solistas\/la-musica-religiosa-de-los-hermanos-pla-integral-de-la-musica-religiosa-para-voz-solista-y-orquesta-manuel-pla-1766-josep-pla-1728-1762-stabat-mater-salve-regina\/"},"modified":"2024-09-16T13:43:01","modified_gmt":"2024-09-16T11:43:01","slug":"la-musica-religiosa-de-los-hermanos-pla-integral-de-la-musica-religiosa-para-voz-solista-y-orquesta-manuel-pla-1766-josep-pla-1728-1762-stabat-mater-salve-regina","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/orquestrabarrocacatalana.cat\/es\/instrumental-solistas\/la-musica-religiosa-de-los-hermanos-pla-integral-de-la-musica-religiosa-para-voz-solista-y-orquesta-manuel-pla-1766-josep-pla-1728-1762-stabat-mater-salve-regina\/","title":{"rendered":"La m\u00fasica religiosa de los hermanos Pla Integral de la m\u00fasica religiosa para voz solista y orquesta Manuel Pla (?-1766) – Josep Pla (1728-1762) Stabat Mater – Salve Regina"},"content":{"rendered":"\t\t
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Repertorio > Instrumental \u00b7 Solistas<\/a> <\/p>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/header>\n\t\t

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La m\u00fasica religiosa de los hermanos Pla
Integral de la m\u00fasica religiosa para voz solista y orquesta
Manuel Pla (?-1766) - Josep Pla (1728-1762)
Stabat Mater - Salve Regina<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Orquestra Barroca Catalana<\/strong>
Raquel Andueza, soprano
Pau Bordas, bajo
Helena Zemanov\u00e1, viol\u00edn y direcci\u00f3n<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[Manuel] Pla<\/strong>
\nObertura en Fa major<\/strong>
\nAllegro
\nAndantino molto
\nPresto<\/p>\n

Josep Pla<\/strong>
\n\u00abStabat Mater\u00bb en Mi bemoll mayor para soprano, cuerda, dos trompas y cont\u00ednuo<\/strong>
\nStabat Mater dolorosa<\/em> (Largo)
\nCujus animam gementem<\/em> (Allegretto ma non tanto)
\nO quam tristis et afflicta<\/em> (Largo)
\nQu\u00e6 m\u0153rebat<\/em> (Andantino grazioso)
\nQuis est homo – Quis posset non contristari<\/em> (Largo-Andante-Allegro)
\nPro peccatis<\/em> (Andantino grazioso)
\nVidit suum dulcem natum<\/em> (Allegretto ma poco)
\nEia mater, fons amoris<\/em> (Staccato ma largo-Andante)
\nFac ut ardeat – Amen<\/em> (Allegro alla breve)<\/p>\n

Manuel Pla<\/strong>
\n\u201cTres coronas admite de nuestro celo\u201d<\/strong>
\nSeguidillas del acto sacramental La lepra de Constantino
\npara soprano, cuerda y cont\u00ednuo<\/p>\n

*************<\/p>\n

[Manuel] Pla<\/strong>
\n\u201cEs tan sumo el amor de tu grandeza\u201d<\/strong>
\nCantata al Sant\u00edsimo Sacramento para soprano, trompeta, cuerda y cont\u00ednuo
\nEs tan sumo el honor de tu grandeza<\/em> (recitatiu)
\nTanta fineza alabe suave<\/em> (\u00e0ria)<\/p>\n

[Manuel] Pla<\/strong>
\n\u201cPedro, cu\u00e1nto has dejado por seguir a tu maestro\u201d<\/strong>
\nAria a San Pedro apostol para soprano, cuerda, dos trompas y cont\u00ednuo<\/p>\n

Manuel Pla<\/strong>
\n\u00abSalve Regina\u00bb en Sol menor para bajo, cuerda y cont\u00ednuo<\/strong>
\nSalve Regina<\/em> (Largo)
\nAd te clamamus<\/em> (Allegro moderato)
\nAd te suspiramus<\/em> (Largo)
\nEja ergo, advocata nostra<\/em> (Moderato)
\nEt Jesum benedictum<\/em> (Andantino)
\nO clemens<\/em> (Largo)<\/p>\n

[Manuel] Pla<\/strong>
\n\u201cRegoc\u00edjese el alma venturosa\u201d<\/strong>
\nCantata al Sant\u00edsimo Sacramento para soprano, trompeta, cuerda y cont\u00ednuo
\nRegoc\u00edjese el alma venturosa<\/em> (recitatiu)
\nContemplando la suma fineza<\/em> (\u00e0ria)<\/p>\n

LA M\u00daSICA RELIGIOSA A SOLO DE LOS HERMANOS PLA<\/strong><\/p>\n

Si bien adquirieron sufama internacional como solistas de oboe, los hermanos Joan, Josep y Manuel Plaprofesaron asimismo con maestr\u00eda instrumentos como el viol\u00edn, el fagote, elclavic\u00e9mbalo o el salterio. Y como compositores-ejecutantes, escribieron numerosasobras para su lucimiento, de las cuales sus sonatas a solo, a d\u00fao o a tr\u00edo parainstrumentos de viento tuvieron una gran difusi\u00f3n a nivel europeo, tanto atrav\u00e9s de ediciones impresas como en copias manuscritas.
\nSin embargo, esoshermanos Pla \u2014o al menos de de ellos\u2014 tambi\u00e9n compusieron m\u00fasica para laiglesia cat\u00f3lica que evidencia tanto su bon go\u00fbt y su talento como laasimilaci\u00f3n de las nuevas tendencias europeas en el tratamiento de textosreligiosos. Si exceptuamos algunas pocas obras corales a\u00fan desconocidas, la mayor\u00edade estas piezas son para un solista con acompa\u00f1amiento de orquesta; in\u00e9ditashasta ahora, esta grabaci\u00f3n presenta las presenta por vez primera, y en unaintegral completa.<\/p>\n

La mayor parte de lam\u00fasica de los Pla nos ha llegado en manuscritos que no especifican cu\u00e1l de lostres hermanos es el autor. Incluso en ediciones impresas era habitual poners\u00f3lo \u201cdel Signor Pla\u201d, \u201cde Pl\u00e0\u201d o hasta \u201cby Signors Pla\u2019s\u201d. En cualquier caso,Joan y Josep son los autores menos probables en el caso de las obras religiosas,por el hecho de haber ejercido su carrera fuera de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica\u2014principalmente en Alemania e Inglaterra\u2014, mientras que Manuel Pla trabaj\u00f3 enMadrid como m\u00fasico de la guardia real de Carlos III y del monasterio de LasDescalzas Reales. Por otro lado, el testimonio del music\u00f3grafo Josep Teixidor (ca.1800)menciona Manuel como autor de \u201csinfon\u00edas, conciertos, tr\u00edos, duetos, salmos,misas, Salve Regina, Stabat Mater; zarzuelas, serenatas, oratorios sacros, villancicos,tonadillas, arias, cantadas, etc. en espa\u00f1ol; escenas las m\u00e1s principales detodas las \u00f3peras del Metastasio, con algunos melodramas enteros, tanto serios comobufos…\u201d Y el hecho de fuera este \u201cPl\u00e0\u201d el que compuso m\u00fasica esc\u00e9nica paralos teatros de la Cruz y del Pr\u00edncipe de Madrid, acaba por confirmar su de dicaci\u00f3nala m\u00fasica vocal.<\/p>\n

Respecto a Joan Pla, nonos consta que hubiera compuesto nada para la iglesia, pero s\u00ed que conocemosuna obradel hermano menor, Josep: el Stabat Mater dolorosa a voz sola del Sigr.Juseppe Pl\u00e0 minore para soprano y orquesta (VI-1), con evidentes influenciasdel dePergolesi, como no pod\u00eda ser menos. Este Josep Pla desarroll\u00f3 su carreracasi siempre en paralelo a la de Joan, tanto en las giras que realizaron entre1747 y1754 por Lisboa, Par\u00eds y Londres como, desde 1759,tocando en la orquestadel duque Carlos Eugenio de W\u00fcrttemberg, hasta que muriera de retorno de unagirapor Italia, con 34 a\u00f1os.<\/p>\n

Su Stabat es una obraexcepcional en su producci\u00f3n y no conocemos con certeza su motivaci\u00f3n, pero el manuscritotestifica que fue interpretado en el santuario mariano de Ar\u00e1nzazu en 1756,fecha que concuerda con su retorno ocasional a Espa\u00f1a (1754-1759). El int\u00e9rpretefue nada menos que Xabier Maria de Munibee Idiakez, el famoso Conde dePe\u00f1aflorida (1723-1785),\u201coy\u00e9ndole toda la comunidad con mucho gusto.\u201d Lamentablemente,desconocemos si este c\u00e9lebre ilustrado vasco, que contaba entonces treinta ytres a\u00f1os, lo hizo en falsete o a la octava baja, con voz de tenor.<\/p>\n

La orquesta est\u00e1compuesta de un conjunto de cuerda y dos trompas, con \u00f3rgano como bajocontinuo. Curiosamente, la parte de baxo para los instrumentos esta marcada enla partitura general como viola (en clave de Fa) y como viol\u00edn 3\u00ba (a la octavaalta) en una segunda versi\u00f3n conservada en la catedral de Astorga. En la presentegrabaci\u00f3n hemos optado por ejecutarla con un violonchelo, asignando a unsegundo violonchelo y al contrabajo el refuerzo de la l\u00ednea del continuo.<\/p>\n

Josep Pla articul\u00f3 losdiversos vers\u00edculos como formas musicales independientes, contrastando ritmos, tonalidadesy tempi, y reservando para el final la tradicional fuga alla breve. Comocaracter\u00edstica novedosa en relaci\u00f3n al Stabat de Pergolesi, cabe destacar eltratamiento de dos de ellos como recitativo obbligato, una forma musical quecompositores como Jommelli, Hasse o Terradellas estaban por entoncesdesarrollando al m\u00e1ximo en el campo de la \u00f3pera seria. El resultado es una obrasorprendente, casi experimental y de una gran originalidad.<\/p>\n

La Salve a solo con VVs yviola obligada de Dn. Manl. Pla (VI-2), para bajo solista, ha llegado hastanosotros en dos juegos de manuscritos conservados asimismo en Ar\u00e1nzazu, uno delos cuales perteneci\u00f3 a Antonio Garc\u00eda del R\u00edo, quien era primer bajo de laCapilla Real de Madrid. La obra incluye diversos puntos donde el solista puedeimprovisar ornamentaciones o digresiones virtuos\u00edsticas, y el manuscritoincluye dos breves fermate ya escritas. A diferencia de las restantes piezas religiosasde los Pla, el acompa\u00f1amiento para el conjunto de cuerda est\u00e1 escrito a cuatropartes reales, con una voz de viola independiente. Compuesto en Sol menor, ManuelPla dividi\u00f3 los diez vers\u00edculos y la ant\u00edfona en seis partes desiguales, siendola \u00faltima una reexposici\u00f3n de la primera y la cuarta una fuga en tempo dicappella. Los gritos de los pecadores (Ad te clamamus) constituyen uno de lospocos momentos que requieren un tempo r\u00e1pido, mientras que los suspiros (Ad te suspiramus)se representan por apoggiature acompa\u00f1adas de contratiempos y, para representarella crimarum valle, el solista llega a descender hasta un Mi bemol grave.<\/p>\n

Las restantes obras delrepertorio grabado son de menores dimensiones, y hay que atribuirlasprovisionalmente, por las razones ya mencionadas, tambi\u00e9n a Manuel Pla. Dos deellas se han conservado en la secci\u00f3n de m\u00fasica de la Biblioteca Nacional deCatalu\u00f1a procedentes de la antigua colecci\u00f3n de Joan Carreras i Dag\u00e0s, un hechoque apunta hacia un origen de los manuscritos localizado en las comarcasgerundenses. Son las dos cantatas de alabanza al Sant\u00edsimo SacramentoRegoc\u00edjese el alma venturosa (VII-1) y Es tan sumo el honor de tu grandeza(VII-2), de caracter\u00edsticas formales y estil\u00edsticas muy similares. Ambas est\u00e1nen Re mayor y se titulan Cantata al Sant\u00edsimo con violines y clar\u00edn obligado dePla, estando integradas por un recitativo acompa\u00f1ado s\u00f3lo por el bajo continuoque prepara una aria da capo con acompa\u00f1amiento de conjunto de cuerda y solo detrompeta. A pesar de las resonancias barrocas de la parte de clarino obligado,se trata de dos obras de estilo ya totalmente galante y que nos recuerdan que loshermanos Pla fueron contempor\u00e1neos de Farinelli.<\/p>\n

El mismo car\u00e1cteroper\u00edstico lo encontramos en el Aria \u00e2 nr\u00f4. Sr. Sn. Pedro Apostol con violinesy trompas del Sigr. Pl\u00e0 (VII-3), que se ha conservado en el archivo de lacatedral de Guatemala y que, aunque no incluye recitativo introductorio nipartes instrumentales concertantes, s\u00ed presenta mayores contrastes de tempo quelas dos cantatas. No nos consta que ninguno de los hermanos Pla viajara nunca aAm\u00e9rica, pero se da el caso que en M\u00e9jico, en el archivo musical de la bas\u00edlicade la Virgen de Guadalupe, tambi\u00e9n se han conservado obras religiosascompuestas por Manuel Pla: dos misas\u2014a 4 y a 8 voces\u2014 y un \u201cd\u00fao para elSant\u00edsimo Sacramento\u201d (lamentablemente incompleto). Su sola existencia yatestimonia por s\u00ed misma una exportaci\u00f3n y un tr\u00e1fico de m\u00fasica procedente de lametr\u00f3poli destinados a satisfacer una creciente demanda de m\u00fasica por parte dela sociedad criolla del Setecientos.<\/p>\n

Como complemento delprograma de la presente grabaci\u00f3n, hemos querido incluir una muestra de m\u00fasica religiosade fuera del \u00e1mbito del templo, una pieza que ilustra un g\u00e9nero hoy tan pococonocido como es el de la m\u00fasica teatral de tema religioso. Sabemos que Manuel Plapuso en m\u00fasica un m\u00ednimo de tres comedias b\u00edblicas\u2014La fe de Abraham, Viaje delpueblo hebreo a tierra de promisi\u00f3n y Los trabajos de Ad\u00e1n\u2014 adem\u00e1s de Lossue\u00f1os de Jos\u00e9, que tambi\u00e9n le ha sido atribuida, pero a fin de ilustrar estafaceta casi in\u00e9dita del teatro musical hisp\u00e1nico hemos optado por unasseguidillas pertenecientes al auto sacramental La lepra de Constantino, deCalder\u00f3n de la Barca. Escrito hacia los a\u00f1os 1660-1663, este auto todav\u00eda serepresentaba en 1764, pero la versi\u00f3n de Manuel Pla lleva la fecha de1757 eincluye catorce n\u00fameros musicales, de los cuales seis son coros a cuatro vocesi los restantes a solo o a d\u00fao. Aunque las seguidillas \u201cTres coronas admite de nuestrocelo\u201d no aparezcan en las versiones originales del libreto calderoniano, ya queprobablemente le fueran incorporadas en el siglo XVIII, ilustran en cualquier casoesta \u201cfusi\u00f3n\u201d entre el misticismo culterano y la danza popular que actualmentepuede sorprendernos, pero que se da a menudo es en la religiosidadtardo-barroca y que pod\u00eda llegar a extremos grotescos o irreverentes. Encualquier caso, esa tradici\u00f3n teatral religiosa, ya desfasada pero quedisfrutaba de una popularidad evidente, se interrumpi\u00f3 en 1765, cuando elilustrado Carlos III termin\u00f3 por prohibir la representaci\u00f3n de autossacramentales.<\/p>\n

Mencionemos, comocuriosidad, que esta es la \u00fanica pieza del disco que hab\u00eda sido publicada ygrabada anteriormente, en versiones que debemos respectivamente al music\u00f3logoJosep Subir\u00e0 y a la mezzosoprano Vict\u00f2ria dels \u00c0ngels. En todo caso, ahora esla primera vez que se presenta en su versi\u00f3n original fidedigna, tanto por elacompa\u00f1amiento orquestal como por la letra.<\/p>\n

Agradecimientos<\/strong><\/p>\n

La recuperaci\u00f3n yrestauraci\u00f3n de estas obras ha sido posible gracias a la ayuda del CentroRobert Gerhard para la promoci\u00f3n y difusi\u00f3n del patrimonio musical catal\u00e1n. Losmanuscritos musicales han podido ser utilizados en buena parte gracias areproducciones recopiladas por las gestiones del Departamento de Musicolog\u00edadel CSIC (el antiguo Instituto Espa\u00f1ol de Musicolog\u00eda), que public\u00f3 asimismo elcat\u00e1logo de las obras de los hermanos Pla (DOLCET, Josep: \u201cL\u2019obra els germansPla. Bases per a una catalogaci\u00f3\u201d, Anuario Musical n\u00ba 42, 1987, p\u00e1gs. 131-188).Cabe agradecer a Antonio Ezquerro y a Lidia Guerberof el haberme proporcionadoreproducciones de las obras de Manuel Pla conservadas en Guadalupe (M\u00e9jico) y,evidentemente, a los depositarios de los manuscritos grabados el habermefacilitado las reproducciones que han posibilitado las respectivastranscripciones y su recuperaci\u00f3n: Biblioteca de Catalunya, Biblioteca Hist\u00f3ricade Madrid, y archivos de m\u00fasica de la Catedral de Astorga y del Santuario deAr\u00e1nzazu. Finalmente, un agradecimiento especial al director de Eresbil, Jon Bag\u00fc\u00e9s,y al music\u00f3logo Omar Morales, de Guatemala.<\/p>\n

Josep Dolcet<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Repertori > Instrumental \u00b7 Solistes La m\u00fasica religiosa de los hermanos PlaIntegral de la m\u00fasica religiosa para voz solista y orquestaManuel Pla (?-1766) – Josep Pla (1728-1762)Stabat Mater – Salve Regina Orquestra Barroca CatalanaRaquel Andueza, sopranoPau Bordas, bajoHelena Zemanov\u00e1, viol\u00edn y direcci\u00f3n [Manuel] Pla Obertura en Fa major Allegro Andantino molto Presto Josep Pla \u00abStabat […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":4648,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"class_list":["post-4776","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\nLa m\u00fasica religiosa de los hermanos Pla Integral de la m\u00fasica religiosa para voz solista y orquesta Manuel Pla (?-1766) - Josep Pla (1728-1762) Stabat Mater - Salve Regina - Orquestra Barroca Catalana<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, 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